PAON BLEU, Diptyque photographique, série Les Absents du décor, tirage fine art et encadrement © Halida Boughriet. « J’ai inventé le rose » à l’Institut Français d’Algérie à Alger Du 27 novembre au 31 décembre 2025 L’exposition est mise en perspective par la vision de Wassyla Tamzali. Elle fonde et dirige Les Ateliers Sauvages, un espace de recherches, de discussions et de partages qui intègre une action culturelle dynamique et indépendante à Alger. Artistes Exposés : Kader Attia, Halida Boughriet, Naim Boukir, Serine Hamami, Fatiha et Hassina Tine, Diaffar Zizi En résonance avec l’esprit de l’exposition et le regard de la commissaire, l’énoncé fait notamment référence à l’artiste Baya et au texte d’Assia Djebar, « BAYA, LE REGARD FLEUR ». Ce texte rappelle la nécessité de briser l’« énucléation de l’œil » et de faire émerger la liberté de regard, un thème cher à l’art contemporain et à la militante qu’est Wassyla Tamzali. L’exposition « J’ai inventé le rose » est une invitation à la réflexion sur la création, l’histoire et l’émancipation, à travers les voix et les matières d’artistes qui façonnent le présent. Extrait de Référence : « BAYA, LE REGARD FLEUR » par Assia Djebar De la fin […]

Icône d’absence, 2025 tirage lambda couleur – 120 x 80 cm ©halidaboughriet ©adagp Cette photographie n’est pas un simple portrait ; c’est un témoin spectral et une machine à démémoire. En faisant face au visage de Fatima, l’observateur est immédiatement projeté dans la béance du 17 octobre 1961, que l’on pourrait qualifier de « zone d’ombre » persistante dans le récit national français. L’artiste ne documente pas l’événement, il en expose la blessure. Le portrait de Fatima Bédar, 15 ans, retrouvée dans le canal et cyniquement déclarée « suicidée » par l’administration de l’époque, n’est pas une image de présence, mais l’incarnation de l’occultation d’État. La puissance de la photographie réside précisément dans ce qu’elle refuse de montrer : la « masse » des manifestants pacifiques, la dignité algérienne face à l’injonction ségrégative de Papon, et la vérité brutale des corps engloutis dans la Seine, transformée en fosse commune liquide. Icône d’absence fonctionne comme une hantise visuelle. Le mensonge administratif jeté sur la mort de l’adolescente un « suicide » est le symbole ultime de la dénégation républicaine, une chape de silence institutionnelle. Fatima, en tant que « martyre contrainte » et figure hyper-visible de la jeunesse sacrifiée, force l’observateur […]

Au centre, André Raffray, Générique, 1974, série « Les Brigades du Tigre »gouache sur cartonCourtesy Galerie Semiose, ParisÀ droite, Halida Boughriet, L’Attente du Verdict, 2004photographie argentique sur papier Lustré. Courtesy de l’artiste© Adagp, Paris 2025Photo © Aurélien Mole  La photographie en argentique représente un présumé innocent qui attend la décision finale de son procès. L’incertitude et l’angoisse sont les mots d’ordres que l’artiste a souhaité mettre en avant. L’œuvre est marquée par une hantise profonde de la mort et de l’attente d’un verdict. Ce suspens se manifeste dans l’évocation des souffrances physiques et morales à travers un monde désenchanté et sombre. Exposition collective Exposition du 15 novembre 2024 au 13 avril 2025 C’est très certainement la lecture du texte de Roland Barthes Structure du fait divers (1964) qui est à l’origine de cette exposition. « Frère bâtard de l’information », selon le sémiologue, le fait divers nous aide à nommer et à identifier les causalités aberrantes et les relations de coïncidences qui viennent bouleverser le quotidien. « Faits divers – Une hypothèse en 26 lettres, 5 équations et aucune réponse » offre un large et complet panorama artistique et joue sur les principes de l’énigme et de l’astuce. Le MAC VAL mène une véritable investigation, sous […]

Ruins- Albania «De l’autre côté du rideau» – Albanie Halida Boughriet : Dotation de recherche @adagp 2023-2024 « Histoire méconnue au cœur de l’Europe : une mémoire cachée à la face du monde. Peut-on donner une vision de l’histoire au présent ? » Le projet artistique « De l’autre côté du rideau / Ruines » mené par Halida Boughriet en Albanie explore la mémoire des épreuves vécues durant le régime d’Enver Hoxha. À travers des recherches et des ren- contres, Halida Boughriet a recueilli des récits poignants de rescapés, mettant en lumière des destins brisés et des moments de résilience. Elle évoque l’internement de la population dans des camps, tels que ceux de Gradishte et de Tépélène, où les conditions de vie étaient inhumaines. En interrogeant l’histoire des déportés, elle souhaite bri- ser le silence entourant ces événements tragiques et rendre hommage aux victimes. « Une mémoire sous surveillance » : Ces sanctuaire de la mémoire erigées par l’état aujourd’hui, ne semble pas apaiser le ressentiment des anciens persécutés. Ils dénoncent une mise en scène qui, par son caractère voyeuriste, semble s’inscrire dans une société du spectacle, où la souffrance se meurt dans une banalité troublante. Une réflexion se pose alors sur le sens même de cette […]

Orientalist Phenomenon, 2024 @halidaboughriet (100 pièces – 49 x 36 cm) The question of the Orient is, in a way, an epiphenomenon. In examining the implications of Said’s own argument, it is important to move beyond a simple understanding of Orientalist discourse as a foreign entity imposed from outside. We must instead understand and see the « Orient » as an externalization, for lack of a better term, of « indigenous » trends within the structure of certain cultural practices identified as Western. Today, we still see contemporary images that reference an Orientalist exoticism that we thought was outdated. Contemporary photographic portraits are still hindered by these representations and this accumulation of vague clichés. Detained and Deported, 2024 @halidaboughriet (100 pièces – 49 x 36 cm) This is a forgotten episode in the history of the descendants of Algerians deported during colonization. To address this, I undertook a comparative analysis of deportation records and records of detention places, particularly on the island of Sainte Marguerite and in New Caledonia, to shed light on the situation of Algerian deportees. This painstaking work involves piecing together fragments of the history of these forgotten deportees, in order to do them justice in the telling of the struggle […]

Phratrie (portrait de famille #3) France /Congo, 2024 Phratrie (portrait de famille, tournesol) France /Albanie, 2024 Phratrie (portrait de famille, Iris d’Alger) France /Algérie, 2024 Phratrie (portrait de famille) France / Guinée Bissau (2024) Phratrie (portrait de famille, Hibiscus )France /Cap-Vert, 2024 Phratrie (portrait de famille, Lys Égypte antique) France / Égypte (2024)  

Série intrusion, 2024 en cours ©halidabougrhiet ©adagp Intrusion Cloud, 2024 Fine Art print, mounted on aluminium Eden intrusion, 2023 Fine Art print, mounted on aluminium    

Halida Boughriet, « Corps absent » Centre d’art le safran (Amiens) https://www.amiens.fr/Vivre-a-Amiens/Culture-Patrimoine/Etablissements-culturels/Le-Safran/Le-Carre-Noir/Les-expositions/Corps-absent/Corps-absent Photo : Les Absents du décor n°10 – Double existence (France/Algérie), 2022 – Halida Boughriet ADAGP © Halida Boughriet   Artworks : 1-Série Pandore. Bichromie au regard trompeur, 2014 2-Les Absents du décor n°9. Le Bijoutier afghan, 2020-2021 3-Série Pandore. Dîner des Anonymes, 2014 4-Série Pandore Jeunes hommes au ballon, 2014 5-Les absents du décor n° 10. Double existance (France/Algérie), 2022 6-Les Absents du décor n°1. Femme au paon bleu, 2018 6-Les absents du décor n°11 Hosties noires, 2023 (France / Sénégal) , 2023 8-Ce qui brûle, 2019 – Wood Engraving 9- Feuille d’or, 2023 6’3O I video HD I stéréo I couleur Crédit photo : Eugénie Clément   La nouvelle exposition personnelle d’Halida Boughriet au Safran regroupe des œuvres photographiques de sa série « Les Absents du décor », initiée en 2018 et que l’artiste poursuit aujourd’hui ; les séries « Pandore » (2014) et « Ce qui brûle (2019) ; ainsi qu’une nouvelle vidéo Feuille d’or, (2022). Le titre, « Corps absent », que donne l’artiste à cette présentation synthétise toutes les problématiques que sont les siennes depuis maintenant plusieurs années : l’absence, l’oubli, la dénégation, les « […]

Shroud, 1999 White Flag (2.50 m x 1.50 m) The creation of this work in 1999, presented at a group exhibition in Ghent, is set against the troubled backdrop of Algeria’s dark decade, a period characterized by extreme violence and profound trauma. This entirely white flag, designed by the artist, transcends mere national symbolism to become a powerful vessel of memory and suffering. Through the choice of immaculate monochromy, the artist evokes the shrouds of the victims of the civil war, a conflict often described as a « war without images » by historians, as noted by historian Benjamin Stora, highlighting the absence of visual representation of the atrocities committed. This aesthetic is not trivial; it challenges the viewer to confront the notion of human loss, transforming white into a silent scream of pain and resilience in the face of horror. The work bears witness to the invisible scars that remain deeply embedded in the collective memory of Algeria, as observed by historian Mohammed Harbi, who documented the indelible traces left by this period in the national consciousness. In summary, this piece invites a necessary reflection on the tragic consequences of conflicts and the quest for reconciliation in a society still marked […]

Série Orphanós, 2022-2023 (Algérie) ©halidaboughriet ©adagp Portraits des enfants migrants subsahariens d’Algérie.